怎样画中国画
作画先不求好，先要求合理，合自然的理，比如画花卉，木质硬的多生直角，软者多生锐角。枝叶有对生的和不对生的，即轮生和互生的。画翎毛：有食谷类、食肉类、涉水类、游水类，鹤、鸭、鸡等等，生长环境不同，所以形体生长不同。要注意观察。构图，有长的、宽的、圆的、扇面形的很多种。我们构图要像飞一样，不易太老实，老是那么一两个式子。有副对子说得好：海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。画东西要里出外进，才像大自然的一部分。老是在画框子里头画画，不是画外取画，就老实得死板小气了，清朝“如意馆”里的画就常犯这个毛病。作画要避免“妙”而不真和真而不妙。古人讲要“搜妙创真”，很对!讲笔墨，初讲可以说“：线者为笔，染者为墨”，易懂易入手。进而应当明了“笔中有墨，墨中有笔”：用墨无笔，古人称之为“墨猪”，它有肉无骨；用笔无墨是行笔间缺乏墨色浓淡干湿的变化。其实“笔”与“墨”分不开，所以叫“笔墨”，它是一种表现美丽的手段过程。如同地球公转和自转：为表现意象造形的美服务，是“公转”；它也有美的自我表现，是“自转”。笔墨离开了这个意思，那就是“耍笔墨”，那不是“笔墨”，更不是写意画。
中国画技法也就是因毛笔而产生的用笔、用墨的技法。国画的笔法包括起笔、运笔、收笔三个部分，起笔和收笔逆入藏锋、自然含蓄，行笔要有力度。墨法，就是利用水的作用，产生了浓、淡、干、湿、深、浅不同的变化，用墨之法，前人有很多经验，总结起来，主要有七法：浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、积墨法、泼墨法。一、国画怎么画中国画的技法，在实际上可以理解为中国画家运用毛笔的方法，由于毛笔而产生的用笔、用墨的技法，其中墨法中也包含了色彩的技法。因此中国画的技法主要是用笔、用墨的技法。1、用笔之法（1）初学者要先学会执笔，保持正确的姿势，还要学会运笔、用墨，需要注意以下几点：①笔正：如果笔正了，那么锋就正了，骨法用笔主要以中锋为本。②指实：手指执笔需要牢实有力，学会灵活运用。③掌虚：手指执笔不要握太紧，手指需离开手掌，让掌心为空，才可以运笔自如。④悬腕、悬肘：当大面积运笔时，需要利用悬腕或悬肘，才能随心用笔，保持力贯全局。（2）笔锋①中锋用笔：保持握笔正直，使笔头中间充满力量，将笔锋放在笔痕的中央，笔痕呈圆柱形。②侧锋用笔：笔锋可以略向左右倾斜，使笔尖和笔腰同时一侧着力。这时笔痕的变化较多，就会出现一面光、一面成锯齿形的效果，就能够同时体现出线和面。③逆锋用笔：需要将笔头倒逆而行，一般在顺笔作画时，笔根需要在前面，笔尖在后面；而逆锋用笔是相反的，需要将笔尖放在前面，笔根在后面，自上而下、自右而左逆毛而行，可以体现出苍劲、古拙的效果。④拖锋用笔：拖锋也可以叫拖笔、露锋，笔头侧卧在画面中顺毛而行，笔痕需要舒展流畅，保持自然松动。⑥散锋用笔：需要将笔毛散开来，笔痕丰富虚灵、轻松飘逸、面积较大，皴擦点簇一般用散锋。（3）用笔常用表现手法①勾：用线突出造型，属于工笔、写意画法主要手法之一，以工笔画使用较多。“勾”可以与“染”结合来体现出特定的内容，比如人物的脸、手，以及花卉的勾染等，勾也可以同皴结合使用。②擦：笔触不清楚的叫擦，擦是皴工序的一个延续，作为皴的一个补充，为了让画面效果更加浑厚。③点：用面来突出造型的一种表现手法，在写意画使用得较多，在工笔画中也有没骨点染的方法。④染：为了增强画面效果的一种方法，工笔画和写意画都可以使用，但在工笔画用得更多。2、用墨之法（1）浓墨法：主要运用浓墨，墨要浓而滋润、活脱，当用笔头饱蘸浓墨后，需要快速画。（2）淡墨法：主要分为湿淡、干淡，湿淡指笔上蘸上清水，再蘸少量的浓墨，略加调和后，需要快速画。（3）焦墨法：笔根需要保持一定的水分，在运笔挤压过程中，使水分可以从焦墨中渗出，从而体现出焦中蕴含滋润的效果。（4）宿墨法：可以分为浓宿、淡宿，宿墨脱胶而含渣，墨迹比较凸显，所以在用笔时要注意虚灵、松动，不可以拖涂。（5）破墨法：分为浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干，还有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多种变化。破墨法需要注意在墨色还没干时进行，主要利用水分的自然渗化。需要注意用笔方向的变化，直笔用横笔渗破之，横笔用直笔渗破之。（6）积墨法：使用浓淡不同的墨，再一层一层地积染，就叫积墨。其特点是需要等前一遍的墨色干后，再画第二遍，这样才可以使画面墨色的层次分明、浑厚华滋。（7）泼墨法：有二种泼法，一是将墨水直接泼洒在纸上，按照自然渗晕的墨迹，再用笔适当点画；另一种是用笔泼墨法，这种可以更好地控制墨。二、国画画法的口诀（1）画前需定形，先从树起跟；勾出树枝干，稍点树梢墨。颜色要细调，红绿要纯清；染在树梢顶，树头浓墨分。（2）松要摆大气，枝干壮山魂；近松叶要明，远松稍点清。叶用深绿染，干要株黄清；杂树枝要细，点叶要分明。（3）不可太浓厚，不要太稀匀；山涧多树长，层次要分明。大小照远近，浓淡要看形；山石虽大气，莫忘暗与明。（4）有光一方照，此方须淡澄；无光一方照，明暗下笔沉。画好一磅石，远近多关心；与树相连处，层次要高明。（5）无光山顶树，树下一片黑；有光山顶树，用色要沉稳。落山脚处时，染色几次分；山脚可点树，但要雾和云。（6）山脚不作树，需要染纯清；远山写云海，墨色相染成。近山有雾气，只在山脚形；高低多层次，写云几次成。（7）浓墨下脚处，浓淡要细明；檫点明暗处，用笔要细稳。檫点一山成，远近常关心；山涧紧相连，浓淡要辩清。（8）画半要细看，似乎可以成；若是不合意，寻找顺势形。该改侧大胆，不改须细心；画前须静想，画时耐心稳。（9）多在墙面画，才好看得正；画好需回味，多看否改进。细看多难处，记得下次稳；此为画中意，意境难悟成。（10）悟到深思处，好画自然成。