亮青釉 粉白釉 浆白釉
亮青釉，胎釉结合极坚密，釉面因莹润光亮，白中泛青，透明度强，以康熙瓷器为最。雍正以后为了用于五彩和粉彩瓷,白釉中又出现了粉白釉和浆白釉两种,粉白釉釉色柔和细白，肥润，半透明，但莹润度比亮青釉低，又比浆白釉高。浆白釉比粉白釉色泽更白，但显薄而松散。用文字描述很难说清楚，最好的办法是用实物（没有整器，用瓷片也可以）进行比较，其区别一目了然。
乾隆粉彩瓷器的鉴定有哪些方法
粉彩瓷器是乾隆朝彩瓷的主流！官窑和民窑都大量烧造，除白地粉彩外、有各种地色的粉彩器。如：豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等。 鉴定要点：
一、 器型：形制上丰富多样，特别是用于陈设的各式大型器，如转颈瓶、转心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚为流行。
二、 胎釉：乾隆早期瓷器的胎还是保持雍正时细润的特点，晚期由于督陶官的不力和经济原因，胎质不如唐英督陶的清早中期，但比晚清仍胜一筹。早期釉质莹润与雍正无太大差别，晚期渐糙。精致的粉彩瓷器釉面坚致，细润如脂似玉，光洁无瑕疵。一般粉彩瓷器釉面或莹润，或不够干净，釉面常有均匀似涟漪的小皱纹，以陶瓷板画表现最明显，但没有晚清时期釉面不平的波浪釉严重。
三、纹饰：乾隆粉彩器纹饰种类众多，有山水、人物故事、花鸟、婴戏、仕女、花果、花卉、题诗，均以当时名画家的绘画为蓝本，兼糅西方绘画技法，勾染皴擦，浓淡分水，清新明艳，立体感强。
四、 彩绘：乾隆粉彩具有用色浓艳、装饰方法多样、富丽华缛的风格。乾隆官窑粉彩集压印、剔划、绘画、开光、色釉、堆塑、描金多种工艺于一体。有的陶瓷器物下部分为色地，腹部为白色或白地开光，开光内绘粉彩纹饰。
五、款识：乾隆粉彩官窑瓷器大多书“大清乾隆年制”篆书六字款，少数书‘乾隆年制“篆书四字款。民窑粉彩器亦有书六字款和四字篆书款的，但款识书写极不工整。掌握了以上五点就基本懂得如何鉴定乾隆粉彩瓷器！
附录：五幅乾隆粉彩瓷器图片。一、黄地粉彩八宝纹花觚 二、黄地粉彩缠枝花卉暗八仙纹瓶 三、霁蓝地描金花卉纹开光式粉彩山水楼廓图瓶 四、金地粉彩缠枝蕃莲大吉瓶 五、 松绿地粉彩赶珠云龙纹长颈瓶
六方珊瑚是什么带型
属块状群体双带型四射珊瑚，旧称多角珊瑚。复体由多角状个体组成，呈10～30cm的球团状，顶部及周围表面具有蜂巢状的萼部凹穴；横断面上可见直径为6～15mm的密集多边形，这些多边形以不规则六边形为多，故名六方珊瑚；纵切面上可见长柱状个体呈线性排列。主要产于西南各省及湖南、两广与秦岭西部的中泥盆统灰岩、泥灰岩中。常被人们利用其多角状结构加工为酒具、龟等工艺品，其中附带萼部的球团状或粗蘑菇状复体者多为观赏收藏佳品。
乾隆皇帝时期的陶瓷
小口，直颈，颈两侧置对称夔龙耳，圆溜肩，扁圆腹，形若满月。瓶周身装饰缠枝莲纹，细砂底，胎质细腻，釉色莹润，造型工整。此瓶为乾隆朝典型青花作品。通体满饰发色纯正、凝重的缠枝莲纹，青花发色刻意模仿永宣青花流淌晕散的效果，笔意间尚存永宣豪放浑厚之感，构图清晰明快，为乾隆时期精品。
抱月瓶又被称之为“宝月瓶”，其外形最早来源于宋元时期流行于少数民族的陶制马挂瓶，瓶肩左右各有一系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代时期多以青花做为装饰，结合抱月瓶自身独特风韵，将色彩与器型完美融为一体，使其成为陈设用的器物。抱月瓶在永宣时期最负盛名，其中的蒜头口抱月瓶在康熙和雍正两朝多有仿制，而乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设类瓷器之一。官窑及民窑皆有大量存世，其外形与花样不断创新而变化多样，异彩纷呈。
清乾隆 青花折枝花果纹镂空果盘
清乾隆 青花折枝花果纹镂空果盘
敞口，浅腹，圈足。器物胎质洁白细腻，釉面润泽，造型规整。盘壁镂空，盘内壁口沿绘花卉锦地一周，盘心几何纹一圈内绘折枝桃纹。盘外口沿绘涡纹一圈，近足处绘夔龙纹，笔意流畅自然，镂雕与青花纹饰相互映衬，颇为新颖别致。
以镂空的手法对器物进行装饰美化是清代瓷器上常见的，特别是清代早期大量将镂空技法运用于器物上。由于镂空器物的制作难度大，技术要求高，成品率低，镂空部位需精心设计，因而清代大量镂空瓷器的烧制成功充分说明了这个时期瓷器烧制技艺的高超水平。作为果盘的这件乾隆青花山水纹镂空盘即是如此，镂空部分呈现为锦地的装饰效果，同时又可以将水漏出盘外，可谓为实用器的典范。