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于小冬的油画作品主要描绘的是什么?

于小冬坦言,“对于我热爱又熟悉的西藏题材,我仍然是通过他者表现自己,画家终究都是在画自己。古老的西藏是和谐于自然的,我感动于眼前生命的古老形态,也感慨于西藏传统生活方式被现代文明异化的过程。希望通过西藏传达出质朴宏大的直观感受和心灵感动。”

在于小冬看来,画笔不会说谎,线条是心电图,画面是测谎器,是最为真切的呈现,是一时一刻最直接感悟的记录,绝无谎言;它们忠诚于岁月又忠诚于心灵,这便是绘画的快乐,所以让人停不下来,欲罢不能;画画治郁闷,治孤独,治烦躁,治寂寞,就是一份简单的干干净净的热爱。于小冬是一位勤奋的画家和坚持现实主义创作的写实高手,除了创作和教学,他心无旁骛,平均每年要完成五十多幅油画和三百多张素描。

于小冬选择画西藏的原因是,在西藏人身上还保持有未被现代文明异化的人类品质,善良、虔诚、简单、和谐于自然也和谐于心志是西藏对我们的启示。他崇尚平实、敦厚的画风,认定最直接的方式是最好的方式,相信“返璞归真是艺术的最高境界”这个道理。

于小冬认为,古老的西藏是和谐于自然的,他感动于眼前生命的古老形态,也感慨于西藏传统生活方式被现代文明异化的过程,希望通过西藏传达出质朴宏大的直观感受和心灵感动。他的信念是对古典精神的坚守,他认定自己走的是一条正途。

在画展的“艺术历程的全方位回顾”板块中,笔者最有感觉的是他20多年前画的《干杯西藏》,该作品描绘了23位上世纪80年代怀着理想和激情进藏的大学生,其中一些人已经永远留在了西藏。80年代,《干杯西藏》里的23个不同身份、经历、民族和个性的人物走在了一起。他们以拉萨为中心,在物质贫乏的高原形成了一个特殊的群落,他们过着艰辛、放浪、快乐和游戏的自由生活,也创造了西藏文化与艺术的鼎盛。

这幅画里所使用的绘画语言,人物造型、构图、细到桌子上的红布皱纹、所有人物的排列,都是经过作者仔细推敲的。作者在画中刻意追求一种宗教的意境,没有更多的高光亮点,也没有斑斓绚丽的服饰色彩,所有人的面部表情都像圣徒,单纯、洁净而忧郁。他们被后边辽远寂阔的天空所笼罩,忧郁的带血色的云团似乎暗示了黄昏,又并不完全确定。它的色彩和空间感更多地遵从了人物的内在情绪,透露出这群人对云深不知处的西藏的向往。这像一次离别前的沉默,又像一场安静的祭奠。鲜红的桌布显示了他们对西藏的热情,绛紫的天空代表了他们的彷徨与忧郁,洁白的哈达寄托了对死者的哀思。

油画展中,他的西藏系列作品最能代表他的艺术水平。其代表作之一《渡》,曾几易其稿。据了解,他在1997年的时候就有比较成熟的构思,1999年完成初稿后,很不满意。为了画好此画,2000年底他又重返西藏,在雅鲁藏布江渡船上度过了十几天,每天随渡船往返,和一批批朝圣者挤在船上,对虔诚的信仰有了切身体会。他的虔诚似乎感动了上天,一天傍晚,对岸的远山在落日的余晖下闪着金辉,金光灿灿,这一下子激发了他的灵感。2001年初,经过多次修改,这幅画终于完成。《渡二零二零》是他今年的新作,年初的疫情让这幅作品有了更加深刻的意义,作品描绘的是西藏人的朝圣之旅,神态各异、造型坚实的众多人物被安排在一个巨大的三角构图中,蕴含着纯洁的向往和对守望古典精神的渴望。

2008年画的《阿日扎的小学生》,画了西藏阿日扎近30名小学生,穿着厚厚的冬装,脸上都有两片高原红,各有不同的神态,有的在交谈,有的在凝视,有的在旁观,有的在嬉笑,恶劣的气候,并不影响他们的天真无邪,童年的片断,永远是一辈子难忘的记忆。2008年画的两幅《考前班》中,戴着深度近视眼镜的学生们坐在一起在临摹作品,一个个都十分认真。

2009画的《朝拜》,一群藏民在寺庙里,向着佛像顶礼膜拜,有的弯下腰,双手触地,有的双手举过头顶或握于胸前,有的拿着转经筒不停转动,态度都十分虔诚。

2012画的《看飞机》中,一群藏族同胞,有大人有孩子,除了太小的孩子外,都在仰望天上飞过的飞机,有惊喜,有向往,有好奇,有两个大人用手指指着飞过的飞机说着什么,画面生动,形象逼真。

2014年画的《燃灯节》令人感动。燃灯节是圣城拉萨的特殊节日,大约有600年的历史了,是纪念宗喀巴大师圆寂成佛的节日。每年冬天的那一个夜晚,灯火游动在八角街,持灯的人流围绕着千年大昭寺,追思圣迹、祈愿吉祥、静观内省,温暖祥和的氛围令人印象深刻。2019年画的《牛》中,穿着节日盛装的牧民们驾着牦牛在耕地,这是藏族春耕节的一个环节,牛角上都挂着红色绒布和铃铛,他们以“二牛抬杠”的方式开犁第一块地。这两幅画都在现了藏民族的民风民俗,很有特色。

2016画的《朗读》,一群小学生坐在墙角的地毯上聚精会神地读书,表现了孩子们对知识的如饥似渴的追求。知识改变命运,知识改变着西藏的面貌,越来越多的藏族孩子考上大学,后来回到家乡,用所学知识回报家乡。在国家的扶贫政策扶持下及全国人民的支援下,通过藏族同胞的努力,西藏已发生翻天覆地的变化。

他的新疆系列油画都是人物画,2011年画的《阿依莎汗的家人》中,维吾尔族阿依莎汗的家人们欢聚在一起,三代同堂,其乐融融,反映了新疆维族同胞和平安宁的幸福生活场景。2020年画的素描《两个小美人儿》以素净的色调画了两个少数民族少女的半身形象,这在他的数十幅素描作品尤其令本人喜欢。