一、什么叫印传承书画

可能是书画收藏者往往会在所收藏的作品中盖上自己的印章，书画易主后，新的主人又会在作品中盖上他的印章……这样一代一代传承下去就是“印传承书画”吧！

二、鉴藏印章的尺寸；形状；用料等要求？

鉴藏印：表示作品经盖印者鉴定收藏。

印章的规格——有方形、长方形、圆形、不规则形等

方形印：名号印、家世印、室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印形式之一

在画幅上大部份女子用五分印为名号、家世印的尺寸。

五分印的大小约1.5公分见方。

男子用六分印为名号、家世印的尺寸。六分印约1.8公分见方。

大部份室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的尺寸，则采用3公分见方以上为主;但亦应视画幅大小斟酌调整。

长形印：引首章、鉴赏印、鉴藏印形式之一。

圆形印：姓名印、鉴赏印形式之一。

日本人喜用之形式，中国人则少为人用。且盖印时不易对正。

不规则形：闲章、引首章、鉴赏印、鉴藏印形式之一。

引首章喜用，其余则较少使用。

盖印的位置——

题识之首的右侧为盖引首章的位置

下款署名之后空半个字，或署名左侧，为盖名号印及家世印的位置。

画幅右下角及左下角为盖室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的位置。

题跋亦为盖鉴赏印、鉴藏印的位置，亦有盖在裱背接合处或其它位置者。

书画上落款盖印三十一忌 艺林清道夫 臧真白

1. 书画上落款盖印，印比字大不可以，大幅盖大印，小幅盖小印，理所

当然。

2. 国画直幅落款

左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖

方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，

而勉强盖上，反而弄巧成拙。

4. 长方形、圆形、长圆形闲章，均不可盖在下角方形压角闲章之地位。

5. 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则就喧宾夺主了。

6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字，长短不可整齐，盖印亦

如此。

7. 盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

8. 盖二印，一大，一小，不可匹配。同样大小可匹配。

9. 盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

10. 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

11. 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

12. 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

13. 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。

14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则就失敬了。

15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

16. 匠刻印章，不可用在书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

17. 普通印泥， 不适用于书画上，要用八宝印泥。

18. 盖二印，距离不可太远、太近，相隔一个印距离正好。

19. 盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

20. 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

21. 上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。

22. 盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约三公分，比较适中。

23. 盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约一公分适中。

24. 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，此乃例外之特殊情形。

25. 书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。

26. 小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。

27. 书画上姓氏印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。

28. 书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章、印泥不佳，倒不如不盖好。

29. 盖二印，不可东倒西歪。如何盖法，用力轻重，印章、印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

30. 画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感，就未能免俗了。

31.书法四联首幅，右上可盖小长形闲章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

三、书画的投资与收藏有何门道？

  首先，“买自己喜欢的”。

收藏讲究缘份，而缘份不仅仅指机遇，同时还是兴趣，更是心境。如果单纯把收藏看成是钱的增值，时间一长就会使自己的心情变得很纠结，令收藏艺术品中蕴含的迷人乐趣大打折扣。我的一位好友一次与我同去看拍卖预展，一进展厅，他就看到了一幅尹朝阳在1999年画的《青春远去》系列中很重要的一幅“林中嚎叫”，他马上喊了起来：“这幅画不就是画的我们吗?”画面上画的是几个即将步入中年的男子在树林中声嘶力竭的呐喊，迷茫、压抑、疑惑、焦虑，画面上的内容打动了这位朋友，他毫不犹豫地将这幅作品拍了下来。

  这样的收藏不仅满足了他的精神需要，同时也得到了很好的经济回报。

对真正的收藏家来说，没有哪一次收藏不是费尽心思的。另一位好友2002年在北京荣宝拍卖会上曾见过一幅齐白石大师的《喜上眉梢》，3年后当他无意间在一个小城市的画廊再次见到这幅画时，立刻心跳不已，可待一个星期后筹足资金，再去这家画廊时，此画早已售出。

  为了寻得此画下落，他整整用了将近1年时间，最后终于如愿以偿，收入囊中。

第二，“买最好的”。

最好的才最具收藏价值。举个例子，众所周知周思聪是当代很多知名画家的老师，是上世纪最伟大的女画家之一，她在去世前创作的为数不多的荷花作品被公认为是其艺术成就的最高峰。

  几年前，一位收藏家为了收藏其中一幅“荷花作品”，竟花了近30万元，远远超出了当时10万元左右的市场价格。但行家心里都清楚，这样的作品是最具升值空间的。

第三，“买够得着的”。

收藏有地域性，艺术家因其成长、生活的地域不同，其作品也会呈现出不同的面貌，这也就是我们常说的风格、流派。

  对于我们来说，收藏投资则要尽量选择离我们比较近的艺术家，比如说我们生活在北方，就尽可能去收藏“京津画派”画家的作品。因为这些画家们就生活在燕赵大地，很多好作品都留在了这里，去一趟北京画院齐白石纪念馆，马上就能看到最好的齐白石真迹，能非常方便地获得对画家、画作最直接的感受。

四是，“买还没涨起来的”。

尽管目前中国书画、油画等艺术品的价格已经很高了，但对于一般收藏者来说机会还是有的。要想在收藏方面真正有所收获，必须要下一番苦功，进行全面认真地研究。哪些画家的作品值得买，为什么值得买，自己要做到心里清楚。

  齐白石的作品已经很贵了，那王雪涛、李苦禅呢?只有经过认真努力的钻研，才可能掌握蕴含在收藏中的无穷奥妙。

对于收藏之道，我们套用一下毛主席的军事思想，即为“从无到有，从小到大，集中精力，逐个收藏”。即便并非天生富足，但凭借勤奋积累，也许更能深刻地体会到收藏之乐。

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多学习和多交学费，除此别无他法。