是哪个画家的名字

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李铁，北京人。自幼学画，从师于著名国画大师刘继卣先生，擅长写意花鸟画。作品多次参加国内外画展并获奖，多次应邀为全国人大常委会、北京市人民政府以及各大宾馆、饭店作画。其作品多次在日本、美国、韩国、马兰西亚、香港等国家和地区展出。现为中国书画家联谊会会员，首都书画艺术研究会研究员，北京师白艺术研究会理事。

寺田克也 大猿王2 .暴力猿全开！

旧作

十年一梦大猿王

在《大猿王》问世之前，那只狂野不羁的猴子已经在寺田克也的脑子里酝酿了很多年。1994年，《HOBBY JAPAN EX》秋之号上第一次出现了大猿王的造型。1995年，以《西游记》为蓝本创作的《西游奇传・大猿王》在集英社旗下的《ULTRA JUMP》杂志上开始连载。1998年12月，集英社将《西游奇传・大猿王1》结集出版。1999年7月，香港天下出版社引入版权，出版了中文版的《西游奇传・大猿王1》。

寺田克也笔下的孙悟空，被其赋予了西方的魔幻风格和东方的神秘色彩，黑暗、暴力、野性，特立独行，普一问世便大放异彩，为寺田克也吸引了大量的粉丝，其影响甚至波及欧美。

自《西游奇传・大猿王1》发售以来，众多大猿王迷翘首以盼，痴痴等待第二部的出版。可是这一等，就是十二年。

直到所有的人都以为这部奇书已经成为天坑的时候，2010年6月18日，集英社发售了《西游奇传・大猿王第二部》，书腰上赫然写着一句霸道的广告词――“暴力猿，全开！”

寺田克也的孙悟空

人云“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，说的是不同的读者对于同一角色存在多种解读，可这句话似乎无法套用在“孙悟空”这个艺术形象上。对于国人来说，在很长一段时间内，提起孙悟空，就让人想起刘继卣、赵宏本和钱笑呆等大师笔下那只飞扬跳脱的猴子，或是万籁鸣《大闹天宫》里那个威风凛凛的齐天大圣，又或者是六小龄童扮演的美猴王。老一辈艺术家在创作上的苦心孤诣使这些形象深入人心，让我们觉得：孙悟空就应该是那个样子。

到了九十年代，周星驰和今何在以“后现代主义”方式（后现代主义！这词用起来极爽！不过不明白是什么意思……）重新解读的孙悟空形象让人 眼睛一亮 。无论是《大话西游》里那个“他好像一只狗啊”的落魄行者，还是《悟空传》里那个感情浓烈、深沉，以金箍棒指向万里苍穹的大英雄，都带给我们更多的感动。

到了寺田克也的大猿王，那个颠覆、暴力的巨猿形象初看让人 眼前一黑 ――浑身上下散发的原始野性，肌肉虬结的双臂，双目露出的凶光，这还是我们熟悉的那个孙悟空么？可当你沉下心，读进去，你会发现：妈的，西游记的精髓、孙悟空的精神居然会让一个日本漫画家表现得淋漓尽致！！！寺田克也笔下的那个逆天到敢于弑神的猴子，不正是那个 “我要这天，再遮不住我眼；我要这地，再埋不了我心；要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散”的孙悟空么！

在故事上，寺田只要了《西游记》“师徒四人取经”的皮，将戏肉和骨头换成了自己的――取经之旅，只不过是个幌子。孙悟空的真正目的，是为了杀掉那个让自己在五行山受尽磨难，让满天神佛不断唱咏“只有释迦才是真，只有释迦才是正”的佛祖……

在孙悟空形象的塑造上，与中国的艺术创作者着力表现美猴王的“美”和“猴”不同，寺田克也把重点放在了大猿王的“大”和“猿”上。正如百度百科所说“猿与猴相似，比猴大，是13种大型的高智能的灵长目动物的总称”，一旦以“猿”的形象表现孙悟空，传统孙悟空形象的“灵巧”就被“力量”所取代，好比电子游戏里的角色突然被赋予了“狂战士”的属性，发动了“怒槽”、“气槽”，自然而然地脱胎换骨。

大猿王2

说回这本《大猿王2》，与第一部相比，最大的改变在于少了那个看似相当高级的树脂透明封套。质量方面倒是中规中矩，25K大小，全彩印刷，该有的都还有。

《大猿王2》的封面封底、封二封三可以拼成一幅长卷

翻开书来，不难发现寺田克也的进步。故事充满了想象力不说（我不懂日文，看了相关资料、博客后自己估摸了个大概），就连分镜和构图也充满了想象力，比起第一部里不时流露出的实验性质成熟许多。在画风上，用色大胆，落笔细腻，经看。更妙的是，在这一部里，猪八戒的戏份增加了，那只猥琐、痴傻的猪演技似乎更好。

这两天听到一种绝妙的说法，“寺田克也的《大猿王》与香港邱福龙的《大圣王》相比，简直就是垃圾中的极品。”这种说法着实雷了我一下。众所周知，龙少是在借鉴“大猿王”形象的基础上画出的《大圣王》。《大圣王》中的人物形象、构图和封面设计，得益《大猿王》良多。可以说没有《大猿王》，就不会有《大圣王》的存在。谈到创意，寺田克也和邱福龙更是高下立判――即便你不认可寺田克也笔下的螃蟹式筋斗云、仿似人体培植器的人参果，以及由女孩子化身而来的金箍棒，你总得承认寺田是花了心思、动了脑筋去创作的。至于龙少么，如果构图少借鉴一点电影海报和他人作品，以现在创作《铜人》、《功夫》的心态和努力，一心求道，十年之内排名华人漫画家前十位也不是不可能。总之一句话，好的漫画是画出来的，不是抄出来的。

这玩意就是人参果！

 这女孩就是定海神针！

一点希望

虽然我佩服寺田克也敢于创新的勇气，喜欢他成熟老练的画风，赞赏他笔下敢爱敢恨、至情至性的大猿王，但我觉得“最好的孙悟空”还是只有中国人才能画出来――刘继卣大师《水帘洞》里的孙悟空，盛锡珊大师《紧箍咒》里的孙悟空，马得大师《三打白骨精》里的孙悟空，莫不如是。

至于用漫画形式表现的孙悟空，这几年国内画《西游记》的漫画家倒也不少――顾宝新，健一、天津神界工作室都画过，形式风格上欧漫、美漫、港漫都有，就是少了一点中国风。

下面这张孙猴子倒离我想象中的大圣不远呢，不知作者能不能画出最好的孙悟空呢，拭目以待。

PS：由于《大猿王2》是日文，语言不通，在理解上还是有些吃力。各位不妨耐心等待香港天下的引进版，如果台湾的原动力能出个16开的1、2部套装的话，那就更是漫友之福了。

Ryan《大猿王1》日文版书报， 由此去

猴子路飞《大猿王1》英文版书报， 由此去

御宅堂《大猿王2》综合书报， 由此去 ――这位仁兄精通日文，我关于《大猿王2》的很多概念都来自于他的日志。此外，他的漫画收藏也相当了得。

刘冬子《 6月18日 阔别12年 大猿王归来！》， 由此去。