1. 核雕需要什么工具

核雕的工具主要分为：

1.刀具：核雕刀具又细分为很多种，它们分别为：

(1)平口刀：形状像单刀的篆刻刀，按刀宽分为分为大号、中号、小号，可做大形也可雕细部，一般用于开眼。根据自己雕刻的特点可分的更多，但性质都是一样的，只是大小不同而已，最小的可以小到毫米．它在整个雕刻过程中是最重要的刀，从一件作品刚开始到完工的不同阶段都用得到。

(2)尖刀：刃口是呈三角形，其锋利面在左右两侧，锋利点就在中角上；主要用于刻毛发和装饰线纹等，也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具；操作时刀尖在木板上推进，木屑会从三角槽内吐出，刀尖推过的部位刻画出线条；尖刀的功能基本上是为了突出作品的层次感，比如衣服与皮肤的区分，人物的面部（开脸）就需要用到尖刀。

(3)半圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理，它的横向运刀比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应，一件核雕作品上的起伏转折处，多用半圆刀。半圆刀有正反之别，斜面在槽内、刀背呈挺直的为正口圆刀，它吃刀比较深，最适合做圆雕，尤其是在出坯和掘坯阶段；斜面在刀背上，槽内呈挺直的为反口圆刀，吃木比较深，能平缓的走刀或剔地，在浮雕中用途更大。

(4)三角刀：它的形状像个倒三角，多用于细节部位的雕刻，例如眼、鼻子、牙齿、胡须等，三角刀也分为大号、中号、小号，当然根据雕刻师傅个人的的特点可分的更多，但性质都是一样的，只是大小不同而已。

修光刀：形状像斜刀，但是没有斜刀那么锋利的刀尖，只是用来刮削表面光滑用的。

掏肉刀：形状像一段铁丝或者钢丝，但其实是用来挖核里面的仁的，因为仁如果不掏出会生虫不利于核雕的保存。

电动辅助工具：吊磨（用于镂空和钻眼）；牙雕机（用于打磨）。

其它辅助工具：1.5m左右高的工作台、卡尺、翘刀、钢锉、砂纸、牙刷等。

2. 核雕流程

上油上多了。

新橄榄核上手后先打一遍油用于防裂，刷完油后放置1分钟尽快擦干，这是防花点，不管身上还是手里有汗赶紧搓在橄榄核上，搓一段时间停一段时间，让汗液能够在橄榄核上干透形成薄膜，一天保证盘玩3小时以上不出一星期就可使上包浆了，不搓时就戴在手上或者脖子上，推荐脖子，因为那里汗腺最发达，夏天脖子上带挂橄榄核出色是最快的（胖子和爱出汗者是玩橄榄核的最佳人选啊），实际上脸上的汗和油是橄榄核最爱的。

至于保养新籽买来后要定期刷油经常盘玩，一般新籽盘到表面光滑稍微有点沾手颜色也加深时也就是俗称的上了包浆后就比较皮实了，上包浆后只要注意别掉进水里别被硬物磕碰一般是不爱开裂的了，但是也最好还是按照以前的流程保养，毕竟盘出来要不少的时间和经历，一个不注意前功尽弃哭都没处哭去。

3. 核雕用的是什么核桃

橄榄核硬度大。橄榄核的核质比桃核细腻红润，把玩包浆快，但是硬度大于桃核，对于雕刻新手而言上手难度略大，并不适合新手雕刻，橄榄核可供雕刻区域大，色泽一致，在避免雕裂的情况下可供雕刻者自由发挥，而桃核则要受纹路孔洞的限制，需要在作品构图设计下更多的功夫，但是一件好的桃核雕刻作品都是传世之作。

4. 核雕需要什么工具和材料

　　蛋雕是近年来逐渐兴盛起来的一种民间手工艺品。蛋雕工艺品有多种，一种是用雕刀在表面颜色较深的鸡蛋壳上雕刻人物、山水、花鸟等图案，图案成形后其效果类似于美术中的素描或线条勾勒;另一种是选用质地较厚的鹅蛋、鸵鸟蛋等禽蛋作为材料，以浅浮雕或镂空的手法进行雕刻。蛋雕作品完成后，还要进行清除蛋液、消毒等处理。由于禽蛋壳比较薄脆，在上面进行雕刻难度很大，因此蛋雕在市面上还不多见。　　蛋雕工具如下：　　要进行蛋雕制作，首先要准备一些简单的实用工具和制作材料，这些工具材料有：　　雕刻刀，注射器，铅笔，镊子，手电钻，材料　　制作蛋雕主要的材料就是禽蛋，在进行蛋雕时对所用的禽蛋要进行一次选择，禽蛋的选择标准是蛋形匀称，蛋壳较厚，色泽均匀，表面无伤痕，只有符合这些要求的禽蛋才适合进行蛋雕。

5. 核雕需要什么工具做

要看您准备刻什么章了出于兴趣刻石头章的：夹具，刻刀木、牛角、红塑胶、有机等硬质非金属材料、渗透印的：激光雕刻机+电脑金属印章：金属雕刻机+电脑光敏印：光敏印机+电脑+激光打印机压铸型橡胶印章：电脑+热压机+激光打印机+晒版机+洗版机投资额由几十元到几十万元不等

6. 核雕都需要什么工具

需要手工雕刻刀、电动雕刻机、激光雕刻机等。

这些工具都有各自的适用范围和优点。

手工雕刻刀适用于小型工件的雕刻，操作比较自由灵活，但需要手艺精湛；电动雕刻机适用于中小型工件的雕刻，操作较为简单，速度较快，但在精细度方面略逊于手工雕刻刀；而激光雕刻机可以对不同材料进行高精度的雕刻，速度和效率都比较高，但价格较为昂贵。

总的来说，选择合适的雕刻工具需要综合考虑工件大小、形状、材质以及个人使用习惯和技术水平等因素。

7. 核雕初学者应该雕些什么

雕刻技法浅析所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻。确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进的将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快慰，而且还能感受到各种刀法产生的特殊韵昧，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，最有意义的探索是运用各种刀法，恰到好处的体现我们的创作意图。　　刀法好比书法、绘画中的笔触，它能起到加强、丰富作品艺术效果的作用。优美的笔触之所以形成是技术达到了纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过于笔触，因为笔触是作者的心灵与技巧相结合的产物，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、用圆刀排列，平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其它材质的雕塑无法达到的。　　总之，刀法就是雕刻家用来体现自己创作构思的技术手法，也是形象地揭示艺术内容的手段。运刀的转折、顿挫、凹凸、起伏，都是为了使作品更加生动自然以充分体现木雕的材质美，体现丰富的雕琢美。不明木雕艺术真意的人，在用刀时不是以刀代笔，而是描画做作，再加胆子小怕刻坏，结果刀法死板匠气，刻不出木雕的趣味来。因此要多刻多练多琢磨，熟而生巧才能形成自己的艺术语言和艺术风格。　　一般来讲，搞木雕的人，除执刀法基本相同外，都各有自己擅长的刀法，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先强调一下执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题。那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握。如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起锋口开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。在雕刻进行到细坯和修光阶段，我们主要运用刀具从事刻削工作，一种是双手握捏刀具，如：右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圆雕时，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在工作台上；做浮雕时，为了按住木板，左手应远离右手的刀具，或者放在右手的后方。温州那边的黄杨木雕，因木质坚硬，人们时常要用肩胛来抵住刀柄向前运刀。对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料。　　平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。　　圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。 　　木雕工艺的技术要求和基本要领　　凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。　　凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。　　掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。　　修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。　　打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。　　刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。　　着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。　　上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。　　配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主，本末倒置。

8. 核雕用什么核最好

铁核最好。

常见的橄榄核材料大概分为以下五种：

一、 油核

我们常说的油核并不是橄榄核的一个品种，而是对一些核质细腻、颜色红润并且容易上色包浆的橄榄核的统称。

二、 铁核

铁核是所有橄榄核中密度最大的一种，橄榄核质地坚硬，颜色均匀，因此最不容易开裂也不容易盘花。

三、 梅林核

梅林核之所以叫这个名字，是因为它特产于梅林县。梅林核颜色呈深红色，核质较硬，油性较大，容易玉化也比较容易盘花。梅林核基本都是长核，几乎没有短核，所以一般被用来雕刻单件或长串。

四、 水晶核

水晶核也产于梅林，是近年来用梅林核与铁核嫁接之后衍生出来的新品种，水晶核质地细密，油性略大，盘完过后表面会形成一层水晶一样的包浆，因此被称为水晶核。水晶核结合了梅林核与铁核的优点，是近年来最受欢迎的一种橄榄核。

五、 黄胖核

顾名思义，黄胖核就是一种外形又黄又胖的核子。黄胖核的特点就是它的黄，且因为油性不大，所以包浆上色很慢。但是包浆形成后颜色特别漂亮，经久盘玩之后也是亮红色，适合长久的盘玩。

9. 核雕的材料

最适合雕刻的材质应该是小叶紫檀和大红酸枝木，但是小叶紫檀可惜的是料不够大，大器作品还是首选大红酸枝木。

10. 核雕工序

不需要每天刷油。橄榄核新串是以橄榄核为原材料，经过多道工序制作而成，橄榄核本身就含有一定的油脂，而且在制作过程中也会添加一定的油脂，所以在煎炸时并不需要每天都刷油，否则反而会增加油脂含量。虽然不需要每天刷油，但是在煎炸过程中应注意控制油温和时间，以避免煎炸过度或油温过高导致过度吸油和产生不健康的物质。此外，也可以选择烘烤或者蒸制等更健康的方式来制作橄榄核新串。

11. 核雕需要什么工具才能做

主要工具有以下几种。

毛料造型工具：砍刀、锯子、刮刀。

雕刻刀：平口刀、斜口刀(大、中、小各l把)。

异型刀；圆口刀、三角刀、槽口刀、铲刀各l把。

竹刻工具所用钢材，要求强度高，刀刃锋利，不易卷曲，一般用高碳工具钢、白锋钢等。

竹子与木材的雕刻工具基本类同。沉香由于竹子的特殊构造性质，使竹雕工具与木雕略有不同。

竹子没有木材的木射线、年轮、髓心。竹壁成管状，壁较薄，竹壁的里、中、外三层(竹黄、竹肉、竹青)的构造不同，三层硬度、抗拉强度、抗压强度、韧性等物理特性各异，纵向横向上差别也很大。

外层竹青质地坚韧，表面光滑，其坚不应刀，且易滑刀(或跑刀)，里层竹黄组织疏松，质地脆弱，松、脆则不让刀；中层竹肌的维管束构造为纵向排列，纵向切削则夹刀，易造成撕裂；横向硬度大，抗切削，易滑刀。

针对竹材的特性，雕刻工具必须坚韧、锋利，刀具应适应竹雕的刮、削、切、冲、剔、铲、平等技法。