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书法用印章应该用什么字?

篆书 印章,用作印于文件上表示鉴定或签署的文具,一般印章都会先沾上颜料再印上,不沾颜料、印上平面后会呈现凹凸的称为钢印,有些是印于蜡或火漆上、信封上的蜡印。制作材质有 玉石、金属、木头、石头等。中国印章是汉族传统文化的代表之一。 历来有成就的印艺家对书法都十分重视,我们在前面一章中已经有所了解,“无一讹笔”是保证印文具备鉴赏价值的重要前提。大家知道,书法是写字的艺术,如果连字都不能识读,还有什么艺术鉴赏可言。印章之所以被历代知识阶层推崇、喜爱,也正是由于他的难能、他的艰涩所带来的挑战已 经诱惑。垂手可得的东西不具备挑战性,也没有诱惑力,更谈不上鉴赏价值。而对于鉴赏者来说,识篆就成了一件首要任务。篆字初看起来,是有点陌生,其实学起来很容易上手,要精通却很难。篆字是以“形”为中心发展而成,虽然后来已经变为“意象”,但探其本源,总有形的影迹可循,所以篆字从一开始就具备美术性。

为什么古代书法作品盖了很多章?

书法作品中的印章,是书法作品中不可缺少的一项重要内容,一幅成功的书法作品除了笔法、结体、章法、题款等其他方面完美之外,钤印也必须是雅美的。

因此,书法中的钤印历来被书家们所重视。

甚至有许多书法家亲自治印,使书、印有机结合起来,印章的作用、印章的艺术欣赏等方面谈些管见。

一、印章的种类 印章作为篆刻艺术,有很多种类。

书法中的印章可以进行以下分类。

按其印章形状,可分为方形、圆形、扁形、腰圆、半圆、椭圆、葫芦形、肖形、自然形等。

按其篆刻方法可分为:朱文(阳文)和白文(阴文)两种形式。

朱文印章一般白多朱少,白文印章一般朱多白少。

因此,在感觉上,朱文印章份量较轻,而白文印章份量较重。

按其所篆刻的内容上可分为名章与闲章。

书法艺术主要从所刻内容角度去研究。

名章也叫姓名章。

姓名章是题款署名用章。

姓名章可以是一枚,既包括姓又包括名。

也可以是两枚,一枚为姓一枚为名,或一枚为姓一枚为字。

亦可以是别号。

名章使用非常考究。

尤其是题款与用章的关系上要多加注意。

如果题款是名,在钤印时应用字或姓;如果题款是字,钤印时则用姓名章,以利辩识作者。

在用章与礼仪的关系上,也应备加注意。

凡卑幼致书尊长,当用名章,平辈间用字章,尊长给卑幼致书,则用别号章。

书法作品上的署名盖章,以示郑重、严肃。

因此,名章比较规矩,多采用正方形。

也有的是姓圆名方,也有字圆名方。

书画家张大千对名章有这样的论述:“方形最好,圆形还可。

若腰圆天然形等都不可用”。

名章钤盖,要有变化。

一幅作品如果用两枚名章,最好一朱一白。

闲章亦称布局章。

包括引首章(也叫启首章、起首章),拦边章、压角章和拦腰章。

闲章的内容范围非常广泛。

有勉人学习的,如“艺无涯”、“无极”、“业精于勤”;有表达友情的,如“高山流水”、“海内存知己”等;有表达笔墨情趣的如“墨香”、“墨舞”、“墨趣”等;有寄志的,如“老骥伏枥”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“有志者事竟成”、“苦中乐”等;有记年的,如“壬午”、“乙卯”、“辛巳”等;也有斋号的,如“雪溪堂”、“磨剑石”、“松风阁”、“赏雨轩”等。

闲章在字数上可多可少,可以是两个字,可以是一名句,可以是一句诗,甚至是整首诗。

闲章不象名章那样郑重,不必要非方即圆。

相反要随意、活泼。

因此,其形状比较随便,也可多种多样。

可方、可扁、可长、可圆,自然形、葫芦形、生肖形行均可。

二、印章的作用 印章最初是信物。

作者为了对自己书画作品的负责。

在作品结束时钤上自己的印章,起印证作用。

宋元以后,由于注重了书画题跋和署款,书家们逐渐认识到印章的作用,使书、印合壁的艺术形式得以形成。

具体地详,印章具有以下作用。

一是增加色彩,画龙点睛。

书法不同于绘画,没有五彩缤纷的色彩,仅仅是“白纸黑字”,其艺术形成是黑色的流动线条,颜色单一。

在黑色之中。

间上一点朱红,活跃了气氛,增加了书法的色彩,而且在画龙点睛之效。

二是调整重心。

书家在创作书法作品时,由于环境、心情、书法内容、笔墨、纸等方面的因素以影响,不可能每件作品都布局合理、稳定平衡。

但是在其他方面又确有高超的地方,这就需要进行提升、扶正、下移等一些合理的补救,以其达到平衡稳定。

三是拦边聚气。

如拦边章,是盖在书法作品一边的章,起到拦边聚气的作用。

压角章盖在书法作品的边角,取右上的称引首章,取两下角的称押角章。

压角章可管两边,紧贴边角,起到“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

长幅书法作品,如条幅,仅在右上方盖一格引首盖,中间显得太空,可加盖拦腰章。

其内容多为书者的藉贯,亦可用属相生肖形印。

拦腰章应小于引首章和款尾姓名章。

如果,一幅作品确需在一边盖三枚章的话,注意切忌盖在一条线上。

上述种种闲章,实则不闲,关键要会妙用,若钤印得当,既能起到笔的作用,又能起到笔墨所起不到的作用,正如现代书画家潘天寿所说:“起首章,压角章与名章一样,可以起到使画面上色彩变化呼应,破除平板,以及稳正平衡等效用”。

三、钤印的艺术欣赏 钤印既是书法作品不可分割的组成部分与书法艺术相得益彰,那么如何去评判欣赏,是摆在书家及其书法爱好者面前的问题之一。

根据名家的一些观点和本人的一些体会,认为应从以下四个方面去把握。

一是名章要稳正,闲章要别致。

前面已经说过,名章是作者的署名用章,是作者对自己作品的肯定。

因此,必须是严肃的。

在形状上最好是方方正正。

给人以庄重、稳正、大方之感。

闲章则是为了整个画面的布局而使用的。

因此,要有轻灵活泼的效果。

在形状上要求别致。

太过规矩,不仅不会让人心旷神怡,反而给人有呆板、死气沉沉的压抑之感。

二是内容要高雅,印、书要和谐。

这里所详的内容是主要是指明闲章所刻内容。

书法是门艺术,艺术是高雅的。

作为书法作品的一个重要组成部分的“印”,内容也同样要求高雅。

除了斋号章、记年章、生肖章外的闲章,在内容选择上要富有情趣。

如选用“雅趣”、“高山流水”、“墨香”、“宁静致远”等等。

另外,闲章在使用时,其内容要与书法正文内容相和谐、统一。

如“海内存知已,天涯若比邻”之名句,加盖“高山流水”闲章,不仅与内容相辅相成,而且,也会使欣赏的人加深对作品正文的理解。

反之,如果“福如东海长流水,寿比南山不老松”加盖“苦中乐”之闲章使会显得不伦不类。

三是大小要适宜,数量要适中。

这里也有一个印章与整幅作品的统一问题。

印章要与幅式大小相匹配。

如果是巨幅作品。

就要钤盖较大的印章,如果是小件作品则只需加盖小型印章。

反之,不是让人感到小气,没有平衡感,便是让人觉得拥挤,不成比例。

题款与名章的关系上亦应注意。

题款与印章大小要相一致,并不是每幅作品都需要盖闲章,更不是闲章越多越好。

画龙贵在点睛,点睛之妙,妙在生动。

闲章太多,不但不生动,没有灵气,而且会让人感到杂乱,有画蛇添足之嫌。

钤印的数量上,一般采用单数。

陈日耕《篆刻针度》有云,钤印“用一不用二,用三不用四,盖取奇数,其扶阳抑阴之意”。

四是位置要适当,轻重要平衡。

钤印要慎视位置。

一幅作品,总有虚实、疏密之处。

密处不够紧凑,可用章补之,疏处如觉空荡,可借章充实。

宛如挪动小小称砣,使画面均衡熨贴。

款尾姓名、字号章的位置安排要精到。

若题款下留有空白,则加盖在署款之下,若无空白则宜左不宜右。

款尾章要保持一定的间隔,既忌拥挤又忌松散。

两枚印章一大一小时,应上小下大,以求平稳,避免头重脚轻。

引首章不得高于或平于第一个字。

低于第一个字的空白处最佳。

一幅作品同时适用于引首章与押角章时,押角章宜放在左下角,以与引首章成对角之势。

名章要高于正文的最下一排。

但不得过高,高于四字之上,或低于最后一排,都会失去平衡。

就印章的色彩而言,朱文分量轻,白文份量重。

墨色淡雅之作,宜钤朱文印,保持两者和谐统一。

墨色浓重之作,宜钤白文印,使红彤彤的朱色与乌黑黑的黑色产生强烈对比,相映成趣。

若一幅作品钤印数枚,应有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有变化,又协调一致。