一、书法小斗方的布局？

斗方四边为长度基本相等的直线，形式均衡稳定，章法布局的难度甚大。

一、文稿式

这是由平常日记、信札、文稿等的书写演变而成的一种形式，作品布局随文字内容的停顿、转换划分成若干个部分，空间的块面形成自然，中间的余白即为行间的呼吸。若有涂改，行间的松紧要协调，使之成为一种“无意”的点缀或“意外”的变化。

二、对比式

通过表现手法的变化，将书写内容分成几个块面，构成渐变、对比、交错、重叠、照应……达到变化丰富、突出强调的效果。这种变化主要可以从浓淡、大小、粗细、疏密、奇正、纵横、书体等方面展开，这绝不是一字、一行间的局部调控，而是块面间的整体调控。

三、画款式

国画落款因其要与画面相契合，不受书法程式的束缚，容易创造出让人意想不到的独特效果。款文的天头地脚错落不齐或偏与一侧，布局灵动跳跃、环环紧扣，且留下较多的余白，虚实之间交错、映衬，营造出简淡空灵、宽松自由的意境。

四、几何式

运用几何图形打破斗方原有方形格局，设计好的图形将书写的行间、外延作了限定，使书写内容随着图形聚集成一个有机的整体，布局整齐而不呆板、映衬而不零乱。设计成轴对称图形与中心对称图形则较为规整，设计成一角空缺的图形则较为灵动。

五、题签式

商品的商标既是一种醒目的标志，又是一种巧妙的点缀，书法创作亦可如此设计。采用异于正文书写的纸制作作品题签，内容可以是正文内容的出处、评价，也可以是作者、创作情况等的标注，位置宜安排在正文前后或幅式中间，从而达到作品“商标”的功用。

六、题跋式

古代法帖墨迹、拓片流传至今，鉴赏、收藏者众多，在法帖中留下的题跋、印章，给作品增添了一番意趣。依此创作斗方，其主体内容还可以借用其它种类的幅式，再加上跋文、印章。由于书写内容及印章数量较多，要注意整体气息的和谐统一。

七、组合式

形式的组合，可以使不大的斗方具有小中见大、丰富多样的风采。可以是平均分布的直接组合，也可以是渐变的组合、交错的组合、关联的组合、多种幅式的组合，还可以在书法、印刷品、篆刻、拓片、绘画等门类间或在纸、绢、木、竹、石等相关材质间进行……这种综合格式的创作，须有明确的主题。

二、四字斗方有那些？

　　解愠阜财”四字斗方　　去岁曾究千里目 鲲鹏展翅乾坤大 国正华年花烂熳　　今年更上一层楼 桃李争春天地宽 人逢盛世寿增添　　新春共饮团圆酒 日月有情迎港返 一枝红杏沾春雨　　海峡同浇统一花 山川无恙盼台归 两贴春联喷墨香　　猪年大有诗千首 树沐阳光欣致富 岁岁年丰添美满　　鼠岁丰登酒一船 花承雨露庆发家 家家幸福庆团圆　　两岸三通金光道 雪里梅花霜里菊 贺岁红联增喜气　　一元复始艳阳天 炉中宝剑火中钢 迎春白李报春和　　原野雪消千里绿 九州瑞气迎春到 绿满川原山滴翠　　神州光泽万家春 四海祥云降福来 春回大地路飘香　　九州雨顺千山绿 且把桃符纪盛世 岁月峥嵘须搏拼　　六合风调万户丰 常将竹叶报平安 年华潇洒莫蹉跎　　春酒一杯歌两制 四面青山披锦绣 水水山山处处画　　神州十亿盼三通 三江绿水涌春波 家家户户年年丰　　春光永驻军人府 粮海棉山丰几载 举国江山俱似画　　日照长辉烈士家 桃红柳绿又一年 满天春色最宜人　　潇潇春雨润桃李 柳绿栎红新岁月 春风万里山山绿　　处处园丁育栋梁 莺歌燕舞艳阳天 旭日一轮处处红　　庭前绿竹迎风舞 果熟粮丰呈富岁 大地春风温我宅　　座上嘉宾对酒歌 花红柳绿饰新楼 中天日丽到吾家　　天地无私千里绿 千秋日月千秋亮 绿柳迎春歌富岁　　家门有德万年红 一代风骚一代歌 红梅破雪兆丰年　　红日东风常送暖 红纸春联夸美景 风和日丽春常驻　　青山绿水总宜人 动人小调唱丰年 人寿年丰福永存　　青山不老国增艳 向阳村舍春光媚 全家畅饮丰收酒　　碧水长流年更丰 和睦人家幸福多 合府同观彩电屏　　点点梅花乐淑气 翠柏苍松皆旧貌 一窗明月一窗竹　　声声鸡唱祝平安 红墙碧瓦尽新楼 满室图书满室馨　　白粉围墙客疑问 种树栽茶山聚宝 风和日丽花常放　　红墙瓦屋燕迷归 放鱼养蟹水藏金 吏正官清民自安　　去岁曾究千里目 鲲鹏展翅乾坤大 国正华年花烂熳　　今年更上一层楼 桃李争春天地宽 人逢盛世寿增添　　新春共饮团圆酒 日月有情迎港返 一枝红杏沾春雨　　海峡同浇统一花 山川无恙盼台归 两贴春联喷墨香　　猪年大有诗千首 树沐阳光欣致富 岁岁年丰添美满　　鼠岁丰登酒一船 花承雨露庆发家 家家幸福庆团圆　　两岸三通金光道 雪里梅花霜里菊 贺岁红联增喜气　　一元复始艳阳天 炉中宝剑火中钢 迎春白李报春和　　原野雪消千里绿 九州瑞气迎春到 绿满川原山滴翠　　神州光泽万家春 四海祥云降福来 春回大地路飘香　　九州雨顺千山绿 且把桃符纪盛世 岁月峥嵘须搏拼　　六合风调万户丰 常将竹叶报平安 年华潇洒莫蹉跎　　春酒一杯歌两制 四面青山披锦绣 水水山山处处画　　神州十亿盼三通 三江绿水涌春波 家家户户年年丰　　春光永驻军人府 粮海棉山丰几载 举国江山俱似画　　日照长辉烈士家 桃红柳绿又一年 满天春色最宜人　　潇潇春雨润桃李 柳绿栎红新岁月 春风万里山山绿　　处处园丁育栋梁 莺歌燕舞艳阳天 旭日一轮处处红　　庭前绿竹迎风舞 果熟粮丰呈富岁 大地春风温我宅　　座上嘉宾对酒歌 花红柳绿饰新楼 中天日丽到吾家　　天地无私千里绿 千秋日月千秋亮 绿柳迎春歌富岁　　家门有德万年红 一代风骚一代歌 红梅破雪兆丰年　　红日东风常送暖 红纸春联夸美景 风和日丽春常驻　　青山绿水总宜人 动人小调唱丰年 人寿年丰福永存　　青山不老国增艳 向阳村舍春光媚 全家畅饮丰收酒　　碧水长流年更丰 和睦人家幸福多 合府同观彩电屏

三、书法斗方一般多大尺寸？

69*69cm。

斗方是书画的正方形画辐。最常见的是四尺斗方，它有2市尺见方（二尺高二尺宽，69*69cm)的尺幅，它通常是由四尺整宣（2市尺宽、4市尺长）沿长度方向对裁两份而成。也可把四尺宣纸裁为八份，形成一尺见方的小斗方，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

四、斗方书法作品如何落款？

斗方一般来讲不落款，因为它是为扇子准备的，当然也能落款，要在最后预留两行.写上大名，加个竖章

五、李嘉诚办公室对联斗方左宗棠书法？

左宗棠并非李嘉诚挂在办公室里的对联的真正作者。从《左宗棠全集》《左宗棠年谱》等，都没有找到这幅对联。是在清朝文人姚元之的作品集里，找到了这幅对联。

姚元之生活的年代比左宗棠更早，姚元之身居高位时，左宗棠还未出生。后来左宗棠很喜欢这幅对联，便“借用”了。通过姚元之所写的其他书法作品进行比较，我们可以证实，这幅二十四字的对联确实出自姚元之。尽管左宗棠没有撰写过这样一幅对联，但联中寓意正是对左宗棠一生的真实写照，很符合他提倡的“耕读家风”。或许姚元之的名气没有左宗棠那么大，也没有左宗棠那样更符合这幅对联的家风，因此世人更愿意相信这幅对联是左宗棠所撰。

六、书法作品四尺斗方如何写?

斗方为正方形，如果对章法设计有独具匠心的操作，那是相当引人入胜的。斗方作品一般有几种书写形式，靠左留右，左右留空，右高左低，左右分明几种形式，无论哪一种形式，无非是虚实相生，极尽变化之能事，任何一幅作品，如果具有能大片留白的，往往都是个中能手。因为空白是最具有想象空间的。

七、王羲之兰亭序书法格式属于斗方吗？

不是斗方格式。

中堂的一半称之为斗方，作品尺寸为正方形。正方形在视角上给人的感觉是太规正、太庄严，是一种借助于绘画形式的章法。

兰亭序书法作品格式是行书，行书是一种统称，分为行楷和行草两种，是在楷书的基础上发展起源的。“行”是“行走”的意思，所以不像草书潦草，也不像楷书端正。实质是楷书的草化或草书的楷化。

分段式的斗方作品，即是把长段文章，分成一段一段来书写，并把整幅作品分作四个横条，叠加起来成为一幅斗方作品。

八、4尺斗方60字叠法书法作品？

4尺斗方60字叠法相对简单，因为斗方为正方形，横竖是一样长的，格子数目纵横也是一样的。所以60字的作品就看哪个数字的平方略大于60，那么8的平方是64，可以先把作品正文一圈留出固定的尺寸，然后再将正文部分反复对折就可以出来64个格子。

九、书法作品四尺对开斗方如何控制章法？

我认为，四尺斗方如何控制章法应注意以下几点：

一、字数不宜过多。除非是写小楷，否则不宜超过五言绝句（20字）。一般写4字多见。

二、如果写成四字作品，可在章法安排上用下列布局方法：

一是四字相对集中一起写在中间，留白在字的四周。注意四个字在中间不能偏。

二是把四字相对写松散，中间留白（便于落款）。注意四个字分布均匀。

三是四个字有大小错落，用行书书写显得活泼灵动。

另外，四尺斗方落款尽量用简款穷款，甚至不落款。有时只盖一个名章即可。

十、曹寿槐书法（斗方）价值多少？有没收藏价值？

据品相，如是真的话，价值可能还可以！由于曹寿槐是当代的书法家，当前来说，其作品的价值还要保留些，建议作为自己个人的爱好收藏着，把品相保护好，不要受到腐蚀！

据这副作品的尺寸与内容，估当前价格在6000~10000元之间！这是个保留数字！以后还会有升值空间!