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元四家山水画的共同特点是什么?怎样评价文人画艺术?

文人画的造化境象是具体物象的精神化,人格化以及包涵情感设身处地深切的入世与出世的关切!你说说:黄质,傅抱,齐璜,李,陆都不是纯艺术吧?所谓大师是不搞纯艺术的!

中国山水画在处理空间关系上有什么特色?

中国古代山水画在空间的处理上,与人物画一样,具有自己鲜明的特色。西方传统的风景画是以透视学的原理去处理自然景物的空间关系,而中国的山水画则采用“以大观小”、“小中见大”的手法,即把山水画家自己看作是一个巨人,面对自然,如作盆景观。这样,千里江山也可以尽收眼底,或用长卷的形式加以表现,如前面谈到的北宋画家王希孟的长达11米多的青绿山水长卷《千里江山图》;或以中国画特有的高远、平远、深远的构图方法,画繁复的崇山峻岭,如北宋画家范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》,以及元代画家王蒙的《青卞隐居图》,其空间处理突出地体现了中国山水画独特的构图方法。中国古代山水画创造的这种独特的处理空间关系的艺术手法,既体现了中国画家独特的观察自然的方法,同时也蕴含着中国民族的审美胸襟,体现了中国人的自然观。

如何简单的去判断山水画的好坏?

首先,评判一幅山水画的好坏本来就不是一个简单的问题。由于每个人的审美观点、艺术素养和侧重点的不同,对同一幅山水画作品的评判结果有着天壤之别。但是,无论每个人评判标准差异有多大,对真正好的山水画作品,大家还是有着最大公约数的。

其次,由于受众所生活地理区域的差异,对生活在地理区域不同的画家创作的山水画作品,由于自身对画家所描绘对象知之甚少,只能从直观上去感觉作品的优劣。譬如:南派山水画中的小桥流水、秀水险峰、楼台亭榭、溪泉云雾等,生活在北方的观众就不会有深刻的体会。反之,北派山水所展现出来的雄浑、高远、冷毅、长烟落日的恢宏气势,也是生活在南方的人们无法感悟的。

鉴于以上原因,如果非要采用一个较为简单的方式去判断一幅山水画作品的好坏,只有从如下几个方面去考量:

1、技法层面。无论所描绘物象所处地理区域有何差异,但其所使用的表现技法必须要契合物象的自然规律。画家只有使用了合适且娴熟的绘画表现技法,才能使整个作品整体划一,符合区域特点;

2、个性特征。一幅好的山水画,既要有对自然界真山真水的传移模写,又要蕴含画家本人对物象的独特理解和提炼加工,在创作过程中赋予画面更深层次的内涵和寓意,令观众产生共鸣和无限遐想,将意境延展到画外;

3、直观感觉。无论什么画种,其实都会笼统划归为美术大类中去。这就要求作品首先要产生“美感”,专业人士欣赏的是作品中的构图、韵味、色阶变化、主次关系、明暗调子搭配等专业层面。一般观众则侧重于直观的美。一幅好的作品,不能单一让专业人士才能看得懂,还必须顾及一般群体的审美,只有让大多数人感觉出“美”来,作品才能够蕴含生命力和持久性。

以上是个人观点,只代表个人意见,难免有疏漏和以偏概全之处,仅供参考!(撰文:刘东方)