一、中国瓷器清代的瓷器制作工艺是？

制坯包括做坯、印坯，镟坯等。由陶泥制成坯体，是制作一件瓷器的基础，其程序是先用轮车拉成轮廓，然后根据器物的需要进行削、刮、镟、磨等加工制作程序。以青石和风尾草烧炼，用水淘细，就成了釉灰。配以细泥，与釉灰调和成浆，稀稠相等，各按瓷的种类，以成方加减放入缸内，用曲木横贯铁锅之耳，用来舀注。瓷器制作时的圆器和琢器，需要使用吹釉法。用径寸竹管截长七寸，头蒙细纱,蘸釉以吹,要看坏的大小与釉的类别。其吹釉的遍数，有的三四遍，有的十七八遍。瓷器吹釉后，以笔蘸袖彩在坯体上描绘花鸟虫鱼，此种描绘以肖物为上。

瓷坯制成以后，要装在匣钵里放人窑中。

二、清代凤凰瓷器的特征？

清代官窑瓷器中的凤纹数量仍然为数不少，在经历了二三百年进化后，御厂也推出一些新造型，如结合羽翼尾与绶带尾两大优点创意出杂尾凤纹，还有在新型彩釉基础上绘制的原有凤纹等。可以说，凤纹在进入清代后变化比较明显，尤其是当时彩瓷绘画优势很大，导致御厂瓷器上的凤纹更倾向于色彩艳丽的“羽翼尾”类。

三、清代瓷器竹子特点？

由于清代在制瓷工艺、彩料提纯、审美情趣上的变化，松竹梅纹在此时变得更为写实，松干斑驳有穿插的树洞，竹叶还能见到叶脉的描绘，在绘画风格上显得精细而具象。

特别值得一提的是顺治康熙时期出现了一种梅花的新绘法，梅花线圈外渲染，圈内留白，花中间点蕊，蕊心向外有一圈细密的黑线，这类画法应为后期康熙时期流行的冰梅纹的前身。

到了清代中期后，珐琅彩、粉彩等各类色彩明艳、样式讨巧的彩绘瓷大行其道，隽雅清新又颇具文人审美情趣的松竹梅逐渐式微，在乾隆之后并不多见，但也出现了珐琅彩松竹梅纹、粉彩松竹梅纹、豆青地松竹梅纹等多种表现形式。

总的来说，清代中后期的松竹梅纹在民窑器上多见，且大多色彩浓艳，纹饰堆砌，有时比例构图还有些失真。

但是，光绪时期出现了一些不错的器物，但松叶已不做细致描绘，基本是成片渲染，没有层次。总体说来，松竹梅纹在清代已失去了明代中早期的主流审美地位，时常做为辅助纹饰出现，并且也不多见。

四、清代瓷器开口特点？

开口特点:

1、瓷器表面的纹路特征，叫做“开片”。简单按照尺寸比例可分为“大开片”和“小开片”，按照工艺可分为自然开片和人为开片。宋代的汝、官、哥窑都有带开片特征瓷器传世。

2、表面釉层渐渐内裂，或呈鱼子纹，或成牛毛纹。无论何种纹形，开片都与胚胎无关，开片纹痕绝不会深入，而仅仅开在釉面上。

3、瓷器因年久自然开片者，其釉总在若隐若现之间。若为人工开片者，则在瓷胎上豁然显露。

五、清代瓷器怎么鉴定？

清代瓷器鉴定方法

1.

看瓷器造型。不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件,因此生产的瓷器产品有不同的造型特点,这给我们的明清瓷器鉴定提供了重要的依据。

2.

看瓷器胎釉。不同时代,不同窑口烧制的瓷器,由于胎釉成分和烧造条件不同,烧成的器物质地、釉色各不相同,成为我们明清瓷器鉴定的重要依据之一。

3.

看瓷器工艺。器物成型工艺不同,装烧方法不同,烧成气氛和燃料不同,都会在陶瓷器。

六、清代瓷器如何品鉴？

清代瓷器如何欣赏？我觉得对清代瓷器欣赏看你的着眼点如何，有高不攀的珐琅彩瓷器动则上亿，还很难得，大的收藏家获得一件也如至宝，我们一般民藏家就只能靠缘分了！欣赏这些藏品只能多去去博物馆，看看相关的书，说不好那一天时来运转大小得到一件，不就一夜暴富了。

清代官窑瓷器留下的不少，仿品也多，如果你有眼力就目前市场也能淘到不错的藏品，从欣赏角度，经济角度都是不错的选择，好东西当然好价钱，就连高仿品也不下十几万，只要能练出火眼金睛拣漏还是有的，清代官窑品种庞杂，多少品种都表现在大清乾隆年制的瓷王身上！有时连专家也能看走眼，各色釉充次在古玩市场中，只要你运气好欣赏到位还是能捡大漏的，好的官窑瓷拍卖价动辄上千万！

再就是清代民窑瓷器了，精品也上几万，普通的很多就跟我们买个新的画工好的杯，盘，碗，罐一个价，有不起眼的连新的也卖不过，就看你如何欣赏了，心怡的好东西，在每个人心目中的价值不同，更何况贯穿中国二百多年历史的大清帝国的瓷器！每一件都见证了不同的历史过程都有研究和欣赏价值。

七、清代嘉庆瓷器制式？

嘉庆一朝的瓷器，正处于从乾隆制瓷高峰逐渐走向衰微的时期。嘉庆时期逐渐形成自己的风格，器形显得笨拙。但瓷器的数量和器形、品种、纹饰题材等方面都有所减少，烧造工艺总体上也明显不如乾隆时期精细，瓷器走向衰退的迹象逐渐明显。

嘉庆时期瓷器品种多延续乾隆时期的，主要由青花、釉里红、青花釉里红、粉彩、斗彩、青釉、红釉、天蓝釉、霁兰釉、茶叶末釉、窑变釉、哥釉等单色釉以及黄釉、黄地绿、黄地紫、绿地紫等传统品种。

八、清代瓷器气泡特征？

1.宋影青

釉下气泡稀疏，透明，大小不一。器身布满开片，开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见。仿釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明，没有玉质感。底足露胎应是白胎中间有焦状的铁质。

2.金黑釉

放大镜下能见点点褐色布满全身，还有大大小小的棕眼散落开来。仿整个器身不见棕眼，黑釉表面也不见杂质。

3元青花

在放大镜下能见大中小气泡，疏朗通透。仿在放大镜下，气泡呈均匀紧密状。

3.元釉里红

放大镜下能见气泡疏朗。仿放大镜下可见底釉气泡细密，缺乏通透感。

4.元龙泉窑

气泡呈唾沫状，还能看到釉下胎色和自然散落的棕眼。仿放大镜下见釉中气泡呈唾沫状，大小均匀，不见层次，浮在表面。

5.辽白瓷

放大镜下呈现肥腻感，又见点点深褐色，这是胎体含铁量较高的缘故，也是这类瓷器的鉴定依据之一。仿腹部褐色斑纹太多，虽然辽代白瓷含铁量较高，但一般不会出现大块色斑。

6.清乾隆青花

放大镜下见气泡通透疏朗。底足露胎洁白，放大镜下见糯米状。足边有一细细的火石红。仿放大镜下见不到应该有的滋润感，气泡细密均匀。

九、清代瓷器童子的脸部特征？

清代童子的特征与其他朝代有所不同，清代童子的面部刻画细腻，衣纹层次分明，神态真实自然，通常都是笑容满面，憨态可掬。另外，清代童子的身材较丰满，头大，脸胖，个子显得矮小，但动态感较强，常作嬉戏玩耍状。

“童子献寿”是清代常见的吉祥图，画面为童子和寿桃的各种形式的组合。活泼喜悦的童子，饱满硕大的寿桃，为图案的基本特征，以表达祥和喜庆、福寿安康的吉祥寓意，“童子献寿”图案充满着浓郁的中国民间风情，是吉祥文化的重要内容。

十、清代瓷器海水纹的寓意？

答:海水纹常被赋予绵延不断、万世升平等美好寓意。

其纹样的运用大体可分为三类：资深的海水江崖纹被皇家专用，以规整华丽的形态出现于龙袍、官服、官府等官方器物辅助纹饰方面，寓江山永固、皇权中兴。

广泛用于社会各阶层家具、玉雕、建筑等装饰领域，多为福山寿海之意。

与楼阁、云气、田园乡居、自然景物等组合，多见于画面的主景或衬景，以抒情逸志、寄吉祥祝愿。

历史发展到大明王朝，经典的永宣海水山石纹可谓独树一帜，它不仅作为主题纹饰出现，还大量运用于边饰和辅助纹饰，成为这一时期极具时代特征的纹样;这尊明永乐青花海水山石纹鼎式香炉现藏北京故宫博物院，它不仅彰显着永乐朝强盛的国力，也充分展示了官窑高超的制瓷技艺。浑厚庄重的铜鼎样式器型彰显着气势雄伟，外壁以钴料苏麻离青绘深邃浩瀚的海水山石纹：象征大江大河的海水纹呈汹涌澎湃之势，留白的浪花如佛手飞溅，在波涛中耸立着形似姜之芽的山石，两者组合强调“江山”之意、寓皇权“江山永固”、称“海水江崖”。此纹样影响着同期及后世海水和山石纹的发展。

接下来赏析此块明崇祯民窑青花海水仙山纹瓷块：整体来看，画面笔法较为娴熟、青花浓淡有致、绘制技法较为精湛。其近景绘五组排列整齐的鱼鳞状海水纹，青花染色较浓;中景勾线填色并加点饰，耸立着棱角分明消瘦冷峻的三峰，画意主旨意表仙山的灵芝仙草交代清晰明确。翻卷飞溅的大小浪花使静止的画面颇具动感，烘托着主题;远景涌动着经过淡染的波涛层层相叠、自然有序。整体青花发色淡雅，留白繁密得当、气脉流畅，可谓同期气势较恢弘的海水仙山画片。在此值得一提的是：在海水山石中不同的纹饰组合有着不同的吉祥寓意