1. 秦始皇雕刻图片大全

一直以来，秦始皇时期的传国玉玺为和氏璧雕刻而成的是比较流行的一种观点，而和氏璧的故事也早就广为流传，如果画一个时间线将故事串起来的话，大体是这样的：楚国的卞和献玉到赵国的完璧归赵再到秦朝时期的传国玉玺。

关于卞和献玉的故事，在《韩非子》中有明确的记载，简单来说，就是一个楚国人和氏在荆山砍柴的时候发现了一块石头，按照他多年和石头打交道的经验来看，这块石头不简单，很可能会是一个稀世玉石，于是他决定将这石头献给国君，但是他的献玉经历委实太艰难了点。

他在得到玉石之后就献给了楚厉王。楚厉王不懂玉石，就让宫中的玉石匠来鉴定一下，得出的结果是这就是一块普通的不能再普通的石头，楚厉王一怒之下命人砍去了和氏的左脚。

多年后楚武王继位，和氏再次带着这块玉石进贡，结果鉴定出来的结果依旧是一块普通的石头。一怒之下武王命人砍下了他的右脚。

失去了双脚的和氏一直不死心，还在继续等，直到武王逝世文王继位，和氏带着自己的石头在荆山脚下哭泣，不吃不喝就只是哭泣，哭到后来都哭出了血泪。这件事传到文王的耳朵里，赶紧派使者前去询问，和氏表示，我不是因为断脚的酷刑而哭泣，而是心疼这块玉石没有人懂得欣赏。

楚文王寻思这个人这么执着，难道真的是一块上好的玉石？他就让玉石匠们好好鉴定这个玉石，结果发现这真的是个宝，还是一个无价之宝，做楚国的国宝都不为过。楚文王感念和氏的功劳，就给这玉取名为和氏璧。

后来楚国因为联姻向赵国求婚，为表诚意将和氏璧送到了赵国，之后这块稀有的玉石就成为了赵国的国宝。历史上完璧归赵的典故中，指的就是秦昭襄王愿意用十五城池来交换这个和氏璧，而赵国的蔺相如带着和氏璧去到秦国，与秦昭襄王斡旋，最后玉又原封不动地送回了赵国。

再后来，战国时代战乱纷飞，秦始皇成为当时最大的赢家，和氏璧易主秦始皇。但是和氏璧不再完整，秦始皇命人将其雕刻成为玉玺方便携带，将这个价值连城的宝玉彻底与皇权挂上了钩。

这里问题就来了，在我们的认知中，和氏璧是一个圆形的玉石，应该是比较薄的，而传国玉玺则是四四方方的、硕大的皇权象征物，那么，这样的和氏璧怎么可能被雕刻成传国玉玺呢？当时无论是从技术上来说还是皇权的需要，传国玉玺都应该是一整块玉直接雕刻成的，不存在拼接的可能。

所以倘若圆形环状的和氏璧真的被雕刻成了传国玉玺，那就存在以下几种可能：

一、和氏璧体积很大，足以雕刻成硕大的玉玺

和氏璧被发掘于春秋时期，《韩非子》中有关于它的记载，记载中和氏每次都是抱着和氏璧供奉给历代楚国国君的的，之后在荆山脚下哭也是抱着这块玉石哭。所以可以知道和氏璧的璞石大小是需要抱着才可以拿起来的，单手之下很难拿起，所以很可能和氏璧的体积并不小。

历史上和氏璧虽然重要但是记录不多，完璧归赵就是和氏璧最经典的一个故事。当时秦王觊觎于赵国拥有的和氏璧，想要用一座城池来交换。率先去问了和氏璧最初的主人楚王，但是双方约定在秦国的土地上进行交易。

这一点让楚王担心和氏璧有去无回，当时大臣蔺相如毛遂自荐站出来，称愿意带着和氏璧前去秦国一趟。到达秦国后，秦王私心开始显露出来，一心欣赏和氏璧的样子，闭口不谈交换城池的事情。蔺相如最后抱着和氏璧，举到头顶扬言要摔碎它。

从这一段历史中可以知道，和氏璧的大小和分量，都需要成年人双手持握。并且和氏璧分量十足，当然不会轻易摔碎。

从这些记载似乎可以看出来，和氏璧体积很大，虽然是一个圆形的玉石，但同时也比较厚，因此完全有可能雕刻成四四方方的一个大的传国玉玺。

二、空心的和氏璧体积并不大，而传国玉玺也很小

在和氏璧体积庞大这一说法出现后，又有人提出，和氏璧在楚国被打磨时，就被雕琢成为一块圆环的玉石。这种玉石的中间是空心的。虽然玉石整体体积庞大，质量上也很有分量，单凭中间是空心的这一点，就很难完整的切割出秦始皇手中的玉玺。

所以更多人将怀疑的对象放在了秦始皇的玉玺上，玉玺是秦始皇创造出来的一种皇权象征，手持玉玺者，就拥有管理天下的权力。按照影视剧作品中的原型来看，玉玺大多是方方正正的一大坨。

尤其上方手握之处，还会有龙盘踞在此的雕刻。想要铸造成这样一块玉石，必须要一块长宽高都足够的巨大玉石，才可以雕刻出来。玉玺代表的是皇权，古人自然不允许两块玉石拼接的情况发生。所以如果和氏璧真的被秦始皇雕刻成为了玉玺，这块玉玺的大小绝对不是影视剧作品中的那个样子。

浓缩的就是精华，一个东西有没有分量，看的不是它的体积和重量，而是其质地和象征意义。和氏璧在被秦始皇交给李斯后，刻上了“受命于天，既寿永昌”，那么它就成了皇权的象征，持有它就是最名正言顺的天子，这可不是由它的重量和体积决定的。

而且就我们出土的文物来看，吕后所用的印玺就很小，很可能当时所雕刻的玉玺都是很小的，并没有后世那么夸大

2. 秦始皇雕塑

大兴土木

3. 秦始皇雕刻图片大全欣赏

秦始皇陵是中国历史上著名的文化宝藏之一，其规模之大、建筑之宏伟、设计之精美，无一不令人惊叹。以下是一些描写秦始皇陵的优美段落：

秦始皇陵是中国古代陵墓中规模最大、保存最完整的陵墓之一，被誉为“世界第八大奇迹”。它始建于秦始皇时期，历经三代皇帝的修建，耗费了大量的人力、物力和财力，占地面积达到了72万平方米。

秦始皇陵的建筑风格独特，气势磅礴。它的主体建筑是巨大的矩形墓穴，周围是复杂的附属建筑，包括祭祀殿、石兽、门楼、配殿等。整个陵墓建筑群融合了古代文化和现代技术的精髓，展现了中国古代建筑的博大精深。

秦始皇陵的设计精妙绝伦。它的内部布局合理，装饰华丽，各种雕刻、壁画、珠宝等艺术品数不胜数，充分展示了古代艺术的高度成就。尤其是其中的“四绝”，更是让人叹为观止，它们分别是：金缕玉衣、青铜器、玉器和石雕兽。

秦始皇陵的历史文化价值非同寻常。它是中国古代政治、文化和艺术的重要代表之一，不仅体现了古代帝王陵墓建筑的最高水平，也是中国古代文化传承的重要载体。许多历史名人都曾为其所倾倒，如李白、杜甫等著名诗人，都曾为其赋诗赞叹。

总之，秦始皇陵是中国古代文化的一颗璀璨明珠，其宏伟壮观、博大精深的建筑、文化和历史价值，让每个前往参观的人都能深刻感受到中国古代文明的辉煌与荣耀。

4. 秦始皇浮雕

兵马俑是古代墓葬雕塑的一个类别。

兵马俑，即秦始皇兵马俑，亦简称秦兵马俑或秦俑，第一批全国重点文物保护单位，第一批中国世界遗产，位于今陕西省西安市临潼区秦始皇陵以东1.5千米处的兵马俑坑内。

兵马俑是古代墓葬雕塑的一个类别。古代实行人殉，奴隶是奴隶主生前的附属品，奴隶主死后奴隶要作为殉葬品为奴隶主陪葬。兵马俑即制成兵马（战车、战马、士兵）形状的殉葬品。

1987年，秦始皇陵及兵马俑坑被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》，并被誉为“世界第八大奇迹”，先后有200多位外国元首和政府首脑参观访问，成为中国古代辉煌文明的一张金字名片，被誉为世界十大古墓稀世珍宝之一。

5. 秦始皇雕塑图片大全

　咸阳市统一广场座落在咸阳湖北岸，在渭滨公园东面，离市区最近。巨大的秦王石雕像踞中间,两边各4个巨大的石雕立柱,立于湖水中，广场相当宽阔。在原来渭滨公园的东门，立了一尊秦始皇的雕像，毕竟咸阳才是秦始皇真正的都城，毕竟秦始皇是在咸阳统一的六国，故觉得在这里立他的雕像才是名至实归。这尊雕像至少有18米高，秦始皇面容威武，手持竹简，背靠龙壁，气与非凡！

6. 秦始皇石雕图片

新石器时代

中国新石器时代的先民，大约在距今一万年左右，已会烧制陶器，但在距今七八千年左右，才开始进入彩陶时代。相比而言，中国古人类发明磨制石器的技术，这是中国古代雕刻史上的里程碑。

秦汉石雕

据《三辅黄图》的记载，有新刻于咸阳横桥的古力士孟贲石像；修始皇骊山陵曾刻了一对高一丈三尺的石麒麟。遗憾的是，这些遗迹早已荡然无存。不过我们从上述的迹象仍可看出秦代石刻艺术对后世的深远影响。

隋唐五代石雕

如果我们说佛教艺术是救苦救难的艺术，那么经历了数百年的沧桑变故，进行隋唐的大统一时期，它就开始丧失独领风骚的地位，石雕艺术也形成发展的新高峰。

明清时代，还是沿着古典艺术析传统向前发展，从而形成了中国古代建筑艺术史上的最后一座高峰。

7. 秦始皇雕刻图片大全大图

传国玉玺上雕刻的动物是螭虎。

秦始皇统一中国后，令玉工雕琢皇帝玉玺，称之为“天子玺”。

据史书记载，此玺用陕西蓝田白玉雕琢而成，螭虎钮，一说龙鱼凤鸟钮玉玺上刻文是丞相李斯以大篆书写的“受命于天，既寿永昌”八字。

螭虎钮中之螭虎就应该是你说的兽，可螭和虎是两种不同的动物，但据螭的本义，应该是螭而非虎。

另外，正统的玉玺应该全中国只有一枚的，由中国第一个皇帝秦始皇造，改朝换代的时候，新朝代皇帝取得它才能证明自己是真正的皇帝。

只是据传，真正的玉玺在唐朝时已经丢失，后代的多为赝品，真假难辨。

8. 秦始皇雕塑背后的事情

1.咸阳市统一广场座落在咸阳湖北岸，在渭滨公园东面，离市区最近。巨大的秦始皇石雕像踞中间,两边各4个巨大的石雕立柱,立于湖水中，广场相当宽阔。这尊雕像至少有18米高，秦始皇面容威武，手持竹简，背靠龙壁，气与非凡！

2.临潼兵马俑博物馆外面广场也有秦始皇雕像。

9. 雕刻秦始皇寓意

1974年陕西省临潼秦始皇陵兵马俑堪称“中国美术史上的革命”，它被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史的最为壮观的发现”。

秦始皇陵兵马俑的艺术特点, 总体而言就是：雕刻手法写实严谨，高超的写实水平和对人物精神气质的成功塑造，充分体现了那一时代雕塑艺术的飞跃发展和进步。

下面我从四个方面来具体阐述兵马俑艺术特色。

兵马俑的造型：兵马俑崇

尚写实的艺术风格。从大量的

出土文物来看，兵马俑是类比秦代宿卫军的形象而创作的。兵马俑的作者并不是追求细微末节的真实，而是把握形似的基础上进一步追求神似，从而大大提高了兵马俑的艺术品味。

兵马俑的服饰： 兵马俑的服饰是按照当时的军装和战马装饰创作的。士兵俑的服饰种类繁多：不同的兵种有不同的服饰；同一兵种在不同方阵，服饰也不尽相同；军吏与士兵的军服也有所差异。战马的装饰不拘一格：骑兵乘坐的战马与拉车的战马各有不同的饰品。无论是士兵俑的服饰，还是战马俑的装饰都追求形似。就连缀甲片的皮筋、扣接革带的带钩、绑扎腿部的绷带、系鞋的鞋带、鞋底的针脚，都一丝不苟地进行刻划。不仅如此，还根据情况巧妙设色，使这些服饰显得绚丽多彩。

兵马俑的制作风格：兵马俑崇尚写实的艺术风格。从大量的出土文物来看，兵马俑是类比秦代宿卫军的形象而创作的因此，有些学者根据兵马俑千人千面的情况，推测当时制作这些陶俑，一定是用军队作模特儿；

兵马俑的彩绘艺术：兵马俑

的彩绘艺术有四个特点。一是色

彩明快，鲜艳绚丽。二是色彩对

比强烈。比如将军俑内穿朱红色

中衣，外套暗紫色短褐，披着彩

色鱼鳞甲。甲的边带以白色作底，

用红、绿、黄、紫等色绘制几何

形花纹。双肩、胸前、背后各有

一朵用甲带扎结的花朵。这种设色方法使军阵的气纷显得热烈而又雄壮。 三是上身服色偏艳，下身服色偏暗，能给人庄重而踏实的感觉。四是彩绘与雕塑互补，如马嘴和鼻孔塑得较小，但绘上红舌、白齿和肉红色的鼻孔后，就有了鼻孔歙张、张口嘶鸣的效果。

秦俑艺术是中国古代雕塑艺术史上的一个典范，它的艺术风格和艺术技巧为后世所继承和发展，使其艺术传统源远流长。今天，来自全世界的人民怀着无比惊奇和称赞之情来观赏这一世界奇迹。秦始皇兵马俑是我们民族的骄傲，也是世界文化的宝贵遗产。